PTA搞搞震

一个艺术片导演拍商业片，能做到的理想状态之一，就是《一战再战》。 保留了近年PTA的个性化标签，比如浅景深的人物中景状态（最难拍好的一种景别），绿木的一贯先锋爵士，人物内心总是处在崩得很紧的弦上，类型杂交后产生的复杂情绪，这一切被非常利落的剪辑给串联起来，形成了有个性而又能看懂的某种“商业”叙事。 前面半小时的“革命往事”，可以说是这种电影语言的集大成者。 是一个非常华彩的蒙太奇大段落。 开场就用夕阳中女战士的特写、不断形走在高架桥上的姿态，跟难民营里固定的景观形成对比。随即小李拉车跑过来的身影，然后一系列大特写的对话（无视交待任务的人，只关注小李和女战士的交流），接着夜景，又是一系列横移加充满动作性的短镜头剪辑，而后是相对固定的女战士与勃起哥的交流静态大特写（情色线）、与小李布线和其它战士的动态对剪（暴力线），以最后勃起哥与女战士的约定、小李狂躁的放烟花和喊口号做结束。 光是这场戏涉及到的枕头加拳头路线，其荒诞的影像节奏感与人物塑造，都是近年难得一见的奇胚子。 而情色与暴力叙事元素一直都穿插在所谓的革命往事中，小李在做炸弹，女战士在性骚扰他；小李他们各种搞爆破，女战士在性骚扰西恩潘。这一大段的快剪叙事在绿木的无调性鼓点与钢琴里，透着那么的不规矩，那么的不和谐，那么的无政府主义。 在女战士骚扰完西恩潘的屁股后，马上就接她大着肚子猛开枪。 孩子是谁的这不是很明显吗。 然后是一段革命女权与家庭生活的冲突，这一段用的吉它配乐，渲染的是家庭这个观念在本片的重要性。说起来本片配乐也是多种多样的，有以鼓点钢琴为主的，大多数是配在革命运动。有弦乐为主的，是讲人物情绪。有吉它为主的，就是讲家的。还有流行歌曲的，这个是搞氛围。PTA这次反正想着商业片，我就放开了整，反而弄得还有声有色的，形式上比他的艺术片还多点趣味。 女战士的跟拍跑步镜头也穿插得好棒，象征她那种无法忍受被拘束的性格。接下来，女战士不要小孩要革命，一个横移银行抢劫长镜头，黑美人报上大名姜哥pussy（这取的什么名字啊，这种革命能正经吗？后面一句严肃的no more pussy让人笑倒），一声枪响，接固定机位正反打女战士枪击保安，所有人愣住，紧接一个人从画左扑进画面的特写，切下一个远景众人逃跑大横移，音乐起。这种剪辑节奏真的，杠杠的。 接下来的追车，女战士最后跑入绝路的镜头，全部是用航拍啊，也很有趣。女战士被抓，一群警察还要跟她合影自拍。 就是每场戏都充满了手法上和人物上的趣味和特别，这哥们是怎么做到的啊，玛德。 后面大师帮助小李子逃跑，那一整段街头暴动的调度、剪辑和叙事氛围也是非常之棒啊，延续了这种混搭得来又有腔调的风格化叙述，还喜感十足。 难怪斯皮尔伯格要看三遍，光是头一个小时的这种干净利落的复杂叙事能力，又能保持作者性和喜剧性，这一点就够他老人家思考半天了（当然他老人家也不算作者导演吧，别想了） 当然后面像这样精彩的段落没这么多了（过山车纯视觉奇观展示，我倒没太多感觉），而且回归到两段父女情的对比撕扯上去了。可以理解，毕竟商业片的属性，要求一切都有个解释和结局。 所以最后老妈写给女儿的信，也还是一个比较圆满的说法，让她自己创造美好的生活之类，继续革命啥的，生活嘛，就是一战再战。这片子在嘲讽了一大轮左派右派革命派保守派之后，还是回到基本的人性与亲情上来（那不然呢？彻底虚无主义的话谁给你投钱） 总体来说，是部非常值得二刷三刷看细节看镜头的电影。 奥斯卡最佳导演的四大苦主之一，PTA难道也要不玩了？