无可奈何 어쩔수가없다 (2025)
无可奈何的获奖情况 · · · · · · ( 全部 )
- 第82届威尼斯电影节
- 主竞赛单元 金狮奖(提名)
- 朴赞郁
- 第46届韩国电影青龙奖
- 最佳影片(提名)
- 第46届韩国电影青龙奖
- 最佳导演(提名)
- 朴赞郁
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无可奈何的影评 · · · · · · ( 全部 21 条 )
《徵人啟弒》：東亞社畜的中年危機，無可奈何的伐木歷程
朴贊郁相隔三年的新作，高期待下終究是失望了，即使本片已是老朴目前黑色幽默玩的最兇的一部，即使老朴那行雲流水的影像編織技法又再次玩出神乎其技的效果，即使老朴在調度上依舊埋藏各式各樣的符號，也難以掩飾本片在故事上的疲態。 以現實主義作為基底刻畫一位父親力求生存做...
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当你抱怨泥沙俱下，其实你就是泥沙
肯定会被拿来和《寄生虫》对比，《寄生虫》是无产阶级实现阶级跃升之梦，这一部简单可以说是防止阶级滑落。 一开始的失业潮和心理辅导说明了这是一个泥沙俱下的时代，经济下滑和产业转型产生了大量失业的人，他们要拼命抓住一切机会才能守住前半生打下的江山。 其实和《逆行人...
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是不是真的没有选择，无可奈何？
#Venice 2025 真的是没有其他选择吗？为什么不能去做别的工作，为什么总是兜兜转转回到同一个执念？那究竟是召唤，还是我们自己筑起的牢笼？ 朴赞郁太懂得如何用镜头当手术刀了。这一次，他再次把镜头对准人类的执念，只是披上了“失业与再就业”的外衣。可在更深的层面里，那...
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| 請問看過的人說說孫藝珍在裡面演技如何 | 来自書仁 | 2025-10-22 18:10:55 | |
| 草，网上也没有，打分的这么多 | 来自江左 | 12 回应 | 2025-10-22 15:52:12 |
| 完全没有预期那么好看 | 来自羽晓辰 | 2025-10-22 15:51:37 | |
| 还没有？？ | 来自遇到兔子 | 2025-10-22 15:50:05 | |
| 有小说可以先看吗 | 来自Doyle | 3 回应 | 2025-10-20 15:06:39 |
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无可奈何的短评 · · · · · · ( 全部 1104 条 )
71 有用 微小的45° 看过 2025-08-30 09:28:32 波兰
第82届威尼斯电影节 3.5/5 这样无聊的故事被朴赞郁拍的如此生动属实佩服，人物形象的不断刻画以及由此展开的各种人物群像让人喜欢，可是同样的行为在影片中的多次重复反而使得故事变得扁平，从最开始的无可奈何给人的紧张到一次又一次无可奈何的重复容易使得观众失去新鲜感，该片在元素类型上几乎很难不与寄生虫做比较，同样的黑色喜剧成分，同样的小人物的无可奈何，只不过奉俊昊发现了如果影片只是按部就班的讲好一个无... 第82届威尼斯电影节 3.5/5 这样无聊的故事被朴赞郁拍的如此生动属实佩服，人物形象的不断刻画以及由此展开的各种人物群像让人喜欢，可是同样的行为在影片中的多次重复反而使得故事变得扁平，从最开始的无可奈何给人的紧张到一次又一次无可奈何的重复容易使得观众失去新鲜感，该片在元素类型上几乎很难不与寄生虫做比较，同样的黑色喜剧成分，同样的小人物的无可奈何，只不过奉俊昊发现了如果影片只是按部就班的讲好一个无可奈何的故事就很容易走向平庸，朴赞郁的这部作品就是很好的例子，影片在无数次的重复后似乎除了一些有趣的隐喻之外并无法令观众得到直击心灵的震撼，最终结果也只是让观众在讨论中感叹几句隐喻然后陷入尴尬的沉默中，这何尝又不是另一种无可奈何呢？既然有了寄生虫这座大山，后来者的压力只会越来越大。 (展开)
75 有用 陈源 看过 2025-08-30 13:55:06 上海
情节很无聊啊……国内观众果然对韩剧日剧很宽容……也不管具体的剧本如何，总体还行就有滤镜啦。
84 有用 红酒与谋杀 看过 2025-08-30 20:06:03 广东
四星半，最好的朴赞郁。这片本质上是反《寄生虫》的，特别是对其情感逻辑与动作逻辑在咬合关系上进行了纠正。叙事动力的区别则在于《寄生虫》是闯入，是渴望上升。《无可奈何》是保卫，是阻止下坠。本片的情感投放路径也更加符合东亚社会的家庭观。（短评区写不下，速评详见长评栏
104 有用 DreamReaver 看过 2025-08-29 18:25:19 中国香港
#82威尼斯# 是最好的一档朴赞郁，中年失业造纸男选择干掉择业竞争对手的荒诞故事及其背后的社达隐喻，移植到当前东亚语境下显得不能更合理了。黑色幽默的荒诞调性从头延续至尾，外国人看了发笑，我们看了更多一层心酸与代入感，结尾大概会让所有人心有戚戚。李秉宪和几个男配的发挥都很稳定，与老婆孙艺珍的关系渐变让人有点想起毒师。视听层面，借助多样屏幕媒介进行叠化转场的手段，较《分手的决心》更上一层楼，很丝滑、很... #82威尼斯# 是最好的一档朴赞郁，中年失业造纸男选择干掉择业竞争对手的荒诞故事及其背后的社达隐喻，移植到当前东亚语境下显得不能更合理了。黑色幽默的荒诞调性从头延续至尾，外国人看了发笑，我们看了更多一层心酸与代入感，结尾大概会让所有人心有戚戚。李秉宪和几个男配的发挥都很稳定，与老婆孙艺珍的关系渐变让人有点想起毒师。视听层面，借助多样屏幕媒介进行叠化转场的手段，较《分手的决心》更上一层楼，很丝滑、很当下。 (展开)
82 有用 Elio 看过 2025-08-29 20:35:42 德国
#Venice 2025, 太精彩了。好看且深刻。是不是真的没有其他选择？为什么不能做其他的工作，是执念还是自己给自己设定的框架？ 朴赞郁真的懂怎么用镜头讲一个“执念”的故事。这次把镜头对准了失业后的再就业的疯狂旅程，但内核依然是他最擅长的人性困局。 最绝的是那段三人戏剧冲突的戏，台词刀光剑影，镜头疯狂拉扯，把“没有其他选择”的窒息感拍得淋漓尽致。表面是失业的焦虑，但其实是如果是隐喻，拍电影是... #Venice 2025, 太精彩了。好看且深刻。是不是真的没有其他选择？为什么不能做其他的工作，是执念还是自己给自己设定的框架？ 朴赞郁真的懂怎么用镜头讲一个“执念”的故事。这次把镜头对准了失业后的再就业的疯狂旅程，但内核依然是他最擅长的人性困局。 最绝的是那段三人戏剧冲突的戏，台词刀光剑影，镜头疯狂拉扯，把“没有其他选择”的窒息感拍得淋漓尽致。表面是失业的焦虑，但其实是如果是隐喻，拍电影是不是也是某种程度上艺术家们自我禁锢的牢笼， 不是不能做其他的，是不愿。拍电影对他们而言不是职业，是活着的方式，这种执念美好又悲壮。 东亚“卷”和社会对男性的期待。从抗拒被裁员到无奈接受，简直是以个体撕开了整个时代的焦虑。但朴赞郁没有停留在批判，反而用癫狂的视听语言告诉我们：是不是真的没有选择？ (展开)