Sor/Segovia

Etude Collection

20 Classical guitar etudes by Fernando

Sor, compiled by Andres Segovia

Includes TABs and Notation

 For a notation-only version of this book, see:
https://www.classicalguitarshed.com/sor-segovia-notation

Table of Contents

Study #1 – Op. 6, No. 8.......................................................1

Study #2 – Op. 35, No. 13...................................................3
Study #3 – Op. 6, No. 2.......................................................6
Study #4 – Op. 6, No. 1.......................................................8
Study #5 – No. 35, No. 22..................................................11
Study #6 – Op. 35, 17........................................................14
Study #7 – Op. 31, No. 21..................................................16
Study #8 – Op. 31, No. 16..................................................18
Study #9 – Op. 31, No. 20.................................................20
Study #10 – Op. 31, No. 19................................................23
Study #11 – Op. 6, No. 3....................................................27
Study #12 – Op. 6, No. 6...................................................32
Study #13 – Op. 6, No. 9...................................................39
Study #14 – Op. 6, No.12..................................................43
Study #15 – Op. 35, No. 16................................................48
Study #16 – Op. 29, No. 23...............................................52
Study #17 – Op. 6, No. 11..................................................57
Study #18 – Op. 29, No. 22...............................................66
Study #19 – Op. 29, No. 13................................................71
Study #20 – Op. 29, No. 17...............................................75
 Introduction
It’s difficult to estimate the impact that Fernando Sor has had on the
classical guitar. Likewise, Andres Segovia elevated the guitar to the
concert stage. So it is no wonder that Segovias collection of Sor’s etudes
have become so well-loved.  

Segovia published these 20 studies almost 100 years ago. Legend claims
that the compilation was actually the work of Sor’s famous pupil,
Napoleon Coste. Regardless, we now associate these 20 famous etudes
with Segovia. His publication breathed new life into the music of Sor,
and we still feel the ripples of this today.  These pieces are commonly
programmed in guitar concerts worldwide.  Students still dedicate time
and energy to Sor’s works. And with good reason.  

Sor pushed the boundaries of guitar music.  He explored tonalities not

common in his time.  He used keys and compositional techniques
contemporary guitar composers avoided. His own skill allowed him to
write also for higher-level players. And as an accomplished teacher, he
wrote much for his students.   

Note the striking melodies in etudes 1 and 3, and the rhythms in etudes 9
and 20.  Number 5 in this collection, in B-minor, is one of the most well-
known of all guitar pieces.  200 years later, and Sor’s music still captures
the heart and the imagination.  

Editor’s Note: The fingerings in this edition are different from the
Segovia Edition.  They reflect a more modern approach. 
 Fernando Sor, Composer and Guitarist


Fernando Sor, also called (Spanish) José Fernando Macarurio Sors, (Catalan) Josep Ferran
Sorts i Muntades, or (English) Joseph Fernando Macari Sors, (baptized February 14, 1778,
Barcelona, Spain—died July 10, 1839, Paris, France), Catalan Romantic performer, composer,
and teacher of guitar known for being among the first to play the guitar as a classical concert
instrument and for writing one of the earliest books of guitar-playing methodology. He was a
noted guitar virtuoso.



When he was a young boy, Sor was introduced both to Italian opera and to the guitar, the latter
then considered distinctly plebeian and inferior to orchestral instruments. He attended the
Escolania de Montserrat, the choir school at Montserrat monastery, and, when he was 18 years
old, attended military school in Barcelona for four years. In 1797 he staged his first opera, Il
Telemaco nell’isola di Calipso (“Telemachus on the Island of Calypso”). As a result of that work,
he moved in 1798 to Madrid, where he was supported by the duchess of Alba until her death in
1802. When Napoleon and the French army invaded Spain in 1808, Sor first supported the
Spanish side. He then switched allegiances when Spain was defeated and took a post with the
new French government. When Napoleon was subsequently defeated in 1813, Sor left Spain for
France and remained in exile for the rest of his life.



Sor taught and performed on the guitar while living in Paris. In 1815 he moved to London, where
he stayed until 1823. While there he wrote music prolifically. He published 33 Italian ariettas for
voice and piano (11 publications with three pieces of music each) and had four ballets produced
there, notably his Cendrillon (Cinderella), which was staged in Paris in 1822 and, after a
successful run, went to the Bolshoi Theatre in Moscow. Sor traveled to Moscow to oversee the
production and returned to Paris about 1826. In 1830 Sor published Méthode pour la guitar
(Method for the Spanish Guitar, translated into English 1832), a book of 30 studies for guitar
that is still considered, in the early 21st century, to be a major contribution to classical guitar
studies. For the remainder of his life, Sor was highly sought after as a teacher and a performer
throughout Paris.



After his death Sor’s compositions fell into obscurity, as did the classical guitar, until the
instrument and Sor’s repertory were revived in the 20th century by Spanish guitarist and
composer Andrés Segovia. Very little was known about Sor’s life (his grave was unmarked until
1934) until the release of the Brian Jeffery’s biography, Fernando Sor: Composer and Guitarist,
in 1977. Although Sor composed hundreds of works—including operas and ballets and pieces for
voice, guitar, piano, and other instruments—he is chiefly remembered as a composer and
performer of music for the guitar and as the person responsible for granting that instrument
respectability. Grand Sonata in C Major, Op. 22 (written by 1808) and Introduction, Theme and
Variations on a Theme from Mozart’s “The Magic Flute,” Op. 9, for guitar (c. 1820–23), are
among his best-known works.

Source: britannica.com
 Andrés Segovia, Classical Guitarist

Andrés Segovia, (born Feb. 21, 1893, Linares, Spain—died June 2, 1987, Madrid),
Spanish musician acclaimed as the foremost guitarist of his time. He was the most
important force in reestablishing the guitar as a concert instrument in the 20th century,
chiefly through demonstrating its expressive and technical potential. He continued
giving concert performances past the age of 90.

Segovia studied the piano and cello as a child but could not be diverted from his interest
in the guitar, which was held in low repute at the time as an instrument fit only for
playing in cafés. No competent teacher of the guitar was easily available, so Segovia
taught himself, basing his technique largely on his own intuitions.

He gave his first public concert in 1909 while a student at the Granada Musical Institute.
By 1916 he was performing in Barcelona and later in Madrid. In 1919–23 he toured
South America. By 1924, when he first performed in Paris, his reputation was
international.

Segovia enlarged the guitar’s repertory with more than 150 transcriptions of works
originally written for lute, vihuela (Spanish guitar- shaped lute), and harpsichord by
such composers as François Couperin, Jean-Philippe Rameau, and Johann Sebastian
Bach. He also encouraged the writing of works for the guitar by many 20th-century
composers, including Mario Castelnuovo-Tedesco, Alfredo Casella, Heitor Villa-
Lobos, Joaquín Turina, Manuel M. Ponce, and Albert Roussel. An Autobiography of the
Years 1893–1920 was published in 1976 and Andrés Segovia, My Book of the Guitar in
1979.

Source: britannica.com



 1

Etude
Sor-Segovia 20 studies No. 1
Op. 6, No. 8 Fernando Sor
Lento (1778-1839)

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Etude
Sor-Segovia 20 studies No. 2
Op. 35, No. 13 Fernando Sor
Allegretto (1778-1839)
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Etude
Sor-Segovia 20 studies No. 3
Op. 6, No. 2 Fernando Sor
Allegretto (1778-1839)
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Etude
Sor-Segovia 20 studies No. 4
Op. 6, No. 1 Fernando Sor
Allegretto (1778-1839)
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Etude
Sor-Segovia 20 studies No. 5
Op. 35, No. 22 Fernando Sor
Allegretto (1778-1839)
5

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Etude
Sor-Segovia 20 studies No. 6

Allegro grazioso Op. 35, No. 17 Fernando Sor

(1778-1839)

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 16

Etude
Sor-Segovia 20 studies No. 7
Op. 31, No. 21 Fernando Sor
Andantino cantabile (1778-1839)

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 18

Etude
Sor-Segovia 20 studies No. 8
Op. 31, No. 16 Fernando Sor
Moderato (1778-1839)

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 20

Etude
Sor-Segovia 20 studies No. 9
Op. 31, No. 20 Fernando Sor
Andante Allegro (1778-1839)
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Etude
Sor-Segovia 20 studies No. 10
Op. 31, No. 19 Fernando Sor
Andante (1778-1839)

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Etude
Sor-Segovia 20 studies No. 11
Fernando Sor
Op. 6 No. 3 (1778-1839)
Allegro moderato

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Etude
Sor-Segovia 20 studies No. 12
Fernando Sor
Op. 6, No. 6 (1778-1839)
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Etude
Sor-Segovia 20 studies No. 13
Fernando Sor
Op. 6, No. 9 (1778-1839)
Andante Allegro 3
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Etude
Sor-Segovia 20 studies No. 14
Op. 6 No. 12 Fernando Sor
Andante (1778-1839)
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 48

Etude
Sor-Segovia 20 studies No. 15
Fernando Sor
Op. 35, No. 16 (1778-1839)
Allegretto Grazioso 3

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 52

Etude
Sor-Segovia 20 studies No. 16

Allegretto Op. 29, No. 23 Fernando Sor

6 (1778-1839)

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Etude
Sor-Segovia 20 studies No. 17
Op. 6, No. 11 Fernando Sor
Movido (1778-1839)

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Etude
Sor-Segovia 20 studies No. 18
Op. 29, No. 22 Fernando Sor
Andante expressivo (1778-1839)
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 69
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 70
5
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3 5 6 3 1
0 1
6

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 71

Etude
Sor-Segovia 20 studies No. 19
Op. 29, No. 13 Fernando Sor
Lento 5 (1778-1839)
6
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6 6

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2
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6
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0 1
1

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6 6 6 6

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4
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— CVI
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6

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Etude
Sor-Segovia 20 studies No. 20
Op. 29, No. 17 Fernando Sor
Moderato (1778-1839)

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