12 CD el - Fauré - u.v.a. DINU LIPATTI COLLECTION Nadia Boulanger - George Enescu Herbert Von Karajan - Ernest Ansermet Paul Sacher - Hans von Benda Caen KMS aval olan feroiie ire leone nagenioPniece enna Uta etoneRe veer ce) Orchestre de la Suisse Romande| _100™ ANNIVERSAR Mozart - Brahms Cee LE LT “Mastering & Sounddesign: Holger Siedler, THS-Studio, info@ Ue Sw Ages UM oe Lore ol Ur WAI ue aie iy Executive Editor: Andrej Hoteev Cae ised : : Boulanger - George Enescu ore ola Co](e) e/a ata Mat Us COPPA Maaco cue ah ‘ Paul Sacher + Hans von Benda DAY CORN CM ee Meee elke RRA e ‘Chamber Orchestra of the Berlin Philharmonic < en oll : Concertgebouw Orchestra Amsterdam . Alan ne ltunolao Ronse] Orchestre de la Suisse Romande COLLECTION Graphic Arts: Birgit Fouseweh100™ ANNIVERSARY EDITION DINU LIPATTI COLLECTION Pre-War Recordings 1936-1938 DI 1. Bach: Partita No.1 in BFlat Major, BWV 825: Allemonde*} 2:12 2. Bach-Busoni Toccata in C: Improvisation of Dinu lipati*) 0:42 3. Enescu: Sonata No.1: in F-Sharp, Op.24/1 I.Satz Presto vivace 4:15 4, Brahms: Intermezzo in Blat Minos, Op.117 No.2 2:55 5. Brahms: Intermezzo in E-Flat minor. Op.118 No.6 Fragment 1:30 Dinu Lipati, piano and harpsichord*} 25.06.1936 live Ecole Normale de Musique, Paris Johannes Brahms: : Waltzes-Suite for Piano 4-hands from Op. 39 Waltz for Four Hands in C-Sharp Major, No. 6 0:58 7. Waltz for Four Hands in AFlat Major, No. 15 1:05 8. Waltz for Four Hands in E Major, No. 2. 1:14 Waltz for Four Hands in B Major, No. 1 0:48 10. Woltz for Four Hands in GSharp Minor, No. 14 1:08 11, Woltz for Four Hands in G Major, No. 10 0:32 12. Waltz for Four Hands in E Major, No. 5 1:28 13. Waltz for Four Hands in CSharp Mejor, No. 6 1:01 Dinu Lipatti, piano & Nadia Boulange:, piano February 25, 1937 Studio, Paris Johannes Brahms; “Liebeslieder Wolzer” Op. 52 (18 Waltzes For 4 voices and piano 4 hands) 14, Rede, Madchen, allzu liebes (1) 1:00 15. Am Gesteine rauscht die Flut (2) 0:43 16. O die Frauen (Tenor und Bass) (3) 0:52 17. Wie des Abends schéne Réte (Sopran und Alt) (4) 0:39 18. Die grine Hopfenranke (5) 1:14 19. Ein Keiner, hibscher Vogel (6) 2:18 20. Wohl schén bewandt war es {Sopran / Al (7) 1:02 21, Wenn so lind dein Auge mir (8) 1.09 22. Am Donaustrande (9) 1:50 23. O wie sanft die Quelle (10) 0:49 24, Nein, es ist nicht auszukommen (11) 0:54 25, Schlosser auf und mache Schlésser (12) 0:39 26, Vogelein durchrauscht die Lut (Sopran und Alt) (13) 0:55 27. Sieh, wie ist die Welle klar (Tenor und Bass} (14) 0:47 28. Nachtigall sie singt so schén (15) 0:57 29. Ein dunkeler Schacht ist Liebe (16) 1:25 30. Nicht wandle, mein Licht (Tenor) (17) 1:25 31. Es bebet das Gestrauche (18) 1:25 32. Rede, Madchen, allzu liebes (1) 0:58 Irene Kedroff (soprano) Marie-Blanche de Polignac lt], Paul Derenne (tenor) Doda Conrad {boss} Dinu Lipatt, piano & Nadia Boulanger, picno February 20, 1937 - January 22, 1938 Studio, Paris Gesamtspielzeit / Total time CD 1: 41:04100™ ANNIVERSARY EDITION DINU LIPATTI COLLECTION War-Recordings |. 1941-1943 CcD2 1. BachHess: Jesu bleibet meine Freude / Jesu Joy of Man's Desiring from Cantata No. 147 BWV147 2:32 2. Scarlatti: Sonata in G, L387 {Kk14) 2:08 3. Brahms: Iniermezzo in A Minor, Op. 116 No. 2 2:50 4, Brahms: Intermezzo in EFlat Major, Op. 117 No. 1 3:10 5. Schumann. Etude rom Etudes Symphoniques Op. 13 0:45 6. Chopin: Etude in G-Flat Major, Op. 10 No. 5 1:45 7. liszt: Etude de Concert ,Gnomenreigen” 5.145 No. 2 2:49 Dinu Lipati, piano April 28, 1941 Studio, Bucharest Lipatti: “Concertino en style classique” op. 3 for piano and chamber orchestra (1936, dedicated to Florica Musicesco) 8, | Allegro maestoso 4:06 9. Il Adagio molto 4:18 10. Il Alegreto 3:39 11, (VAllegro molto 3:43 Dinu Lipati, piano Hans von Benda, Chamber Orchestra ofthe Berlin Philharmonic January 14, 1943 lve Berlin Dinu Lipatfi: Sonatina for left hand (1941) 12, | Allegro 13. Il Andante espressivo 25m 14. Ill Allegro 2:51 Dinu lipatt, piano March 4, 1943 Studio, Bucharest Gesamlspielzel / Toll lime CD 2; 39:34 War-Recordings Il. 1943 cD3 vite for Piano No. 2 ): Bourrée 5:28 1. George Enescu: inD Major, Op. 1 Dinu Lipatt, pion March 2, 1943 Studio, Bucharest George Enescu: Piano Sonata No. 3 in D Major, Op. 24* 2, | Moderco malisconio 517 3. II Andante sostenuto e misterioso 8:02 44. Ill Allegro con brio mo non troppo mosso 7:47 Dinu Lipat, piano October 18, 1943 Studio Bern *)Al releases ofthe recordings were inthe wrong pitch in E la major. This audio hs the recording wit he righ peed and pitch in Dimon. Gecg Ertr Vin Soca No.2 F Mi Op 6 5. | Assez mouvemente 51 6 Il Tranquilement i 15 7. IILVie 716 Dinu Lipatti, piano & George Enescu, violin ; March 13, 1943 Studio, Bucharest George Enescu: Violin Sonata No. 3 in A Minor, Op. 25 8. | Moderato malinconio 7:25 9. Il Andante sostenuto e misterioso 7:28 10, Ill Allegro con brio ma non troppo mosso 7:38 Dinu Lipatti, piono & George Enescu, violin March 11, 1943 Studio, Bucharest Gesamtspielzeit / Total time CD 3: 70:33 Post War recordings 1945-48 4 Dinu Lipatti plays piano “Danses roumaines" for piano and orchestra \ 943/45) Broadcast announcement: Piano plays Dinu Lipati 0:15 2. I Vif 3:39 3. ll Andantino 4:06 4, Ill Allegro Vivace 5:Al Dinu Lipatti, piano Ernest Ansermet / Orchestre de la Suisse Romande October 10, 1945 live, Geneva 5, Franz Liszt: Piano Concerto No. 1 in E-Flat Major S.124 Dinu Lipatti, piano Ernest Ansermet, Orchestre de la Suisse Romande June 6, 1947 live Grand Theatre, Geneva 19:38 Edvard Grieg; Piano Concerto in A Minor, Op. 16 6. [Allegro molto moderato 12:30 7. Il Adagio 6:24 8. Il Allegro moderato molto e marcato 9:57 Dinu Lipatt, piano ‘Alceo Galliera, The Philharmonia Orchestra September 18 and 19, 1947 Studio, London Gesamispielzet / Total time CD 5: 62:15 CDS Bach-Busoni: Piano Concerto No. 1 in D Minor, BWV 1052 1. 1Allegro 8:20 2. II Adagio 7:55 3.. I Allegro 7:50 Dinu Lipati, piano Edvard van Beinum, Concertgebouw Orchestra Amsterdam October 2, 1947 live, Amsterdam Béla Bartok: Piano Concerto No. 3 in E major, Sz. 119, BB 127 (1945}. 4, | Allegretto 7:44 5. Il Adagio religioso 10:30 4. I Allegro vivace 7:23 Dinu Lipatti, piano Paul Sacher, SWR Symphonieorchester BadenBaden ~May 30, 1948 live Baden-Baden Gesamtspielzeit / Total time CD 5: 49:46100" ANNIVERSARY EDITION DINU LIPATT| COLLECTION 6 Robert Schumann: Piano Concerto in A Minor, Op. 54 1. | Allegro affettuoso 2. II Intermezzo: Andantino grazioso 3. Ill Allegro vivace Dinu Lipati, piono Herbert von Karajan, The Philharmonia Orchestra April and 10, 1948 Studio, London 14:23 5:25 10:00 Dinu Lipati: “Concertino en style classique” op. 3 for piano and chamber orchestra (1936, dedicated to Florica Musicesco) 4, | Allegro maestoso 5. I Adagio molto 6 Ill Allegretto 7. W Allegro molto Dinu Lipatti, piano (conductor and orchestra not identified.) 1948 live 4:27 4:34 3:27 5:10 Gesamtspielzeit / Total time CD 6: 47:30 7 Frédéric Chopit Piano Sonata No. 3 in B Minor, Op. 58 1. | Allegro meestoso 2. II Scherzo: Molto vivace 3. Il Lorgo 4. IV Finale: Presto non tanto March 1 & 4, 1947 Studio, London 8:45 2:32 8:54 4:57 ). Franz Liss . Frédéric Chopin: Nocturne No. 8 in D-lat Major, Op. 27 No. 2 5:45 February 20, 1947 Studio, London Frédéric Chopin: Waltz No. 2in Alat Major, Op. 34 No. 1 4:35 September 24, 1947 Studio, london Frédéric Chopin: Barcarolle in FSharp Major, Op. 60 8:29 April 17 & 21, 1948 Studio, London |. Scarlati: Sonata in E Major, L.23 (Kk380) 2:38 September 27, 1947 Studio, London Scarlatti Sonata in D Minor, L413 (Kk9) 3:17 February 20, 1947 Studio, London Sonetto del Petrarca No.104 $. 161, No, 5 6:14 September 24, 1947 Studio, London . Franz Liszt: Etude de concert “la Leggierezza" S. 14d No, 2 4:33 September 25, 1947 Studio, London 12, Maurice Ravel: Alborada del Gracioso {from *Miroirs* No. 4) 5:45 April 17, 1948 Studio, London Dinu Lipatt, piano BONU: 13. Fauré: Apres un reve op. 7, no. 1 (for Cello arr, Casals) 3:20 14, Ravel: “Vocalise-ttude en forme de Habanera” (1907} {for Cello or, Paul Bazelaire) 2:38 15. Rimsky-Korsakov: The flight of the bumblebee: art, for Cello 1:09 (from the opera The Tale of Tsar Saltan) Dinu Lipa, piano & Antonio Janigro, cello May 24, 1947 Studio, Zurich Gesamtspielzeit / Total time CD 7: 73:39 Last year of Dinu ipatti (1950) CDs Frédéric Chopin: Piano Concerto No. 1 in E Minor, Op. 11 1. I Allegro masstoso 1727 2. I Largheto 9:48 3. Ill Rondo: Vivace 9:29 4, Frédéric Chopin: Nocturne No. 8 in D+lat Major, Op. 27 No. 2 with improvisation 6:23 5. Frédéric Chopin: Elude No. 17 in E Minor, Op. 25 No. 5 3:07 Chopin: Etude No. 5 in G-Flat Major, Op. 10 No. 5 1:39 Dinu Lipa, piano Oto Ackermann, Zurich Tonhalle Orchester February 7, 1950 live Tonhalle, Zurich Gesamispielzet / Total time CD 8: 47:56 cg Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Concerto No. 21 in C Major, K.467 1. | Allegro maestoso (Cadenza: Lipati 2. Wl Andante 3. Ill Allegro vivace assai (Cadenza: lipatt) 6:31 Dinu Lipatti, piano Herbert von Karajan, Orchester der Fesipiele Luzern ‘August 23, 1950 live Lucerne Festspiele 15:16 7:15 Robert Schumann: Piano Concerto in A Minor, Op, 54 4. | Allegro affettuoso 15:17 5. llIntermezzo: Andantino grazioso 4:52 6. Il Allegro vivace 1:21 Dinu Lipatti, piono Ernest Ansermet, Orchestre de la Suisse Romande February 22, 1950 live Victoria Hall, Geneva Gesamtspielzeit / Total time CD 9: 60:37 cD 10 Gendve (Studio 03.-12.07.1950) 1. Chopin Waltz No.1 in Elat Major, Op. 18 July 9, 1950 4:37 2. Chopin Waltz No.2 in AFlat Major, Op.34 No.1 July 8, 1950 4:33100" ANNIVERSARY EDITION DINU LIPATTI COLLECTION 3. Chopin Waltz No.3 in A Minor, Op.34 No.2 July 4, 1950 4:51 4, Chopin Waltz No.4 in F Major, Op.34 7 3 July 9, 1950 12 5. Chopin Waltz No.5 in AFlat Major, Op. a July 11, 1950 3:4] & Chopin Waliz No.6 in DFlat Major, Op.64 No.1 July 6, 1950 1:46 7. Chopin Waltz No in CSharp Minor, Op.64 No. 2 July 3, 1950 3:06 8. Chopin Waltz No in AFlat Major, Op.64 Nes July 6, 1950 9. Chopin Waltz No in Aflat Major, Op.69 * 1 July 3, 1950 425 Chopin Waltz No.10 in B Minor, Op.69 No.2 July 4, 1950 3:33 Chopin Waltz. No.1 in GFlat Major, Op.70 Na 1 July 3, 1950 1:55 . Chopin Waltz No.12 in F Minor, Op.70 Ne 2 July 5 and 9, 1950 . Chopin Waltz No.13 in Flat Major, Op.70 Ne 3 July 9, 1950 2:33 . Chopin Waltz No. 14 in E Minor, Op. posh July 12, 1950 A5 15. Chopin: Mazurka No.32 in C-Sharp binos Op.50 No.3 July 11, 1950 423 Dinu Lipati, piono Gesamtspielzeit / Total time CD 10: 50:07 FBR FS con Genave (Studio 06.-10.07.1950) Bach: Parfta No. in BFlat Major, BWV 825 July 9, 1950 1. | Prelude 1:42 2. IlAllemande 2:40 3. Ill Courante 2:51 4. WV Sarabande 5:08 5. V Menvet | & Il 2:28 6. ViGigue 2:21 7. BachKempfl: Siciliano (From Flute Sonata No. 2 in E flat BWV 1031} July 6, 1950 8. Bach-Busoni: Chorale Prelude “"Nun komm’, der Heiden Heiland” July 10, 1950 4:03 9. Bach-Busoni: Chorale Prelude “ich ru zu dt, Her Jesu Christ July 10, 1950 2:56 . BachHess: Choral Jesu bleibet meine Freude Cantata No. 147 BWV147 July 10, 1950 3:23 Ss Mozart: Piano Sonata No.8 in A Minor, K 310 July 9, 1950 11 | Allegro maestoso 4:09 12. Il Andante cantabile con espressione 6:25 13. Ill Presto 2:57 BONUS: from Interview July 27, 1950 Studio Radio Genave 14, BachBusoni "ich rut zu dir, Herr Jesu Christ 2:56 15. Chopin:Waltz No.3 Op.34No.2 3:30 Dinu Lipati, piano Gosamtspielzeit / Total time CD 11; 50:41 last Recital of Din lipati age 33) CD 12 Ill, Besancon International Music Festival 1950, France Seto: 1950 Salle du Perlemert, Besancon . Appl. Improvisation 0:40 Bach: Partita No. | in BFlat Major, BWV 825 (from: Clavieribung |) 2. | Prélude 1:38 3. IAllemonde 2:32 4, I Couranie 2:52 5. IV Sorabande 438 6. V Menuet | & Il 2:51 7. ViGigue 2:38 8. Appl.improvisation. 0:21 Mozart: Piano Sonata No. 8 in A Mir, K 310 9. | Allegro maestoso 521 10. II Andante cantobile con espressione 5 11. I Presto 12. Schubert: Impromptu No, 3 in G-Flat Neon D.899 No, 3 459 13, Schubert: Impromptu No. 2 in EFlat Major, D.899 No. 2 4:19 Chopin: 13 Waltzes / Walzer 14, Walzer Nr. 5 AsDur op, 42 3:24 15. Walzer Nr. 6 Des-Dur op. 64 Nr. 1 1:36 16. Walzer Nr. 9 AsDur op. 69 Nr. 1 3:11 17, Walzer Nr. 7 cismoll op. 64 Nr. 2 1:50 18. Walzer Nr. 11 GesDur op. 70 Nr. 1 1:24 19. Walzer Nr. 10 h.mell op. 69 Nv. 2 2:58 20. Walzer Nr. 14 e-moll op. posth. 2:10 21. Walzer Nr. 3 a-moll op. 34 Nr. 2 3:24 22. Walzer Nr. 4 F-Dur op. 34 Nr. 3 1:56 23, Walzer Nr, 12 fmol op. 70 Nr. 2 1:20 24, Walzer Nr. 13 DesDur op. 70Nr.3 1:50 25. Walzer Nr. 8 As-Dur op. 64Nr.3 2:38 26, Walzer Nr. | EsDur op, 18 4:11 BONUS: 27. Bach-Hess: Choral Jesu bleibet meine Freude / Jesu Joy of Man's Desiring from Cantata No. 147 BWV147*) 3:25 September 24, 1947 Studio Dinu Lipati, piano Gesamtspielzeit / Total time CD 12: 77:18 *) This is reconstruction of 1947. He was too weak to play the final waltz Op.34 No.1. Then Lipatt played Choral of Bach Jesu, Joy of Man's Desiring". was live not recorded in concert. This chorale is a leitmotif of his career, which had been the first work he played at his first recital.100" ANNIVERSARY EDITION DINU LIPATT| COLLECTION PPS ele Dinu Lipatti zahlt zu den fast schon mythischen Figu- ren des Pianisten-Universums. Sein Stern strahlte kurz, aber unfassbar intensiv - und die zuriickbleibende Gloriole drohte zuweilen die klare Sicht auf sein Spiel zu vernebeln. Immer wieder wurde der Dii- gent Herbert von Karajan (1908-1989). zitiert: 1s war nicht mehr Klavierspiel, es war Musik, los- Gelést von jeder Erdenschwere, Musik in ihrer rein- sten Form, in einer Harmonie, wie sie nur jemand geben kann, der schon nicht mehr ganz unter uns weilte.” Karajan ist Partner lipattis in der meist als ,ewige" Referenz gepriesenen Einspielung von Ro- bert Schumanns o-mollKonzert aus dem Jahr 1948, die natirlich auch in dieser CD-Edition enthalten is Der Pianist, Klavierpédagoge und Journalist Wolf. gong Lempfrid wies schon 1991 in einem Aufsatz darauf hin: ,Indes- je wethevoller die Lobeshymnen, je penetranter der Anspruch auf die kinstlerische Berufung, desto skeptischer ist man gemeinhin gestimmt, Aber grenzt angesichts solch durchdrin- gender Vergeistigung eine unvoreingenommene Annéherung nicht schon an Blasphemie? Darf man, wos da in den medienwirksamen Weihrauch des einmalig Gétlichen eingehillt ist, iberhaupt noch onzweifeln? Oder anders gefragt: Lasst sich die Foszination, die von dem Musiker Lipatti ausging, ‘auch heute noch nachvollziehen?” Im Jahr 2017 jahrt sich Lipattis Geburtstag zum 100sten Mal, aber sein Todestag auch schon zum 67sten Mal - und noch immer lasst sich die Faszi- nation Lipatts bestens nachvollziehen. So man sich seinem quantitativ Gberschaubaren, qualitativ aber unendlich reichen Schatfen aus der nétigen Distanz nidhert, dann aber die Nahe zulasst. Der Musikkritiker Karl Schumann suchte den Schlis- sel zur Kuns Lipatts darin, "..dass Lipatti Komponist und auch Dirigent war.... Die Personalunion von Klaviervirtuose und Komponist, vormals eine Selbst- verstandlichkeit, starb im 20. Jahrhundert nahezu ‘aus: die Kompositionen von Pianisten ernten allen- falls ein mildes Lacheln.... Hier musiziert ein Insider der komposiorischen Technik, einer, der am eigenen Leib erfahren hat, was Komponieren heiBt. Zugleich ist sein Kinstlrischer Impuls so stork, dass er ganz und gar nicht analytisch, némlich trocken, pedan- tisch und schulmeisterlich, verféhrt.” Geboren wurde Constantin Lipatti om 19. Marz 1917 in der ruménischen Hauptstadt Bukarest, Die zuweilen zu lesende Angabe 1. April mag damit zusammenhéngen, dass dos Kénigreich Ruménien den Gregorianischen Kalender erst 1919 dbernom- men hat. Sein Taufpate war kein Geringerer als der Komponist und Geiger Georges Enescu (1881- 1955). Sein Vater spielte Geige und hatte bei den berihmten Virtuosen Pablo de Sorasate (1844. 1908} und Carl Flesch (1873-1944) gelernt. Die ‘Mutter war selber passable Pianistin. Von ihr ist der Ausspruch iberliefert, dass der kleine Dinu, wie er von allen genannt wurde, ,friher Klavier spielen ols lécheln” konnte, Schon der Vieridhrige trat auf und egann zu komponieren. Es ist den Eterm koum go- rug zu danken, ‘dass sie ihren Sprassling nicht auf die verlockende, aber auch verschleissende Wunder. kind-laufoahn schickten, sondern der grundlegenden und grindlichen Padagogik von Florica Musicesco anvertrauten. Der Musikjournalist Klaus Umbach rechnet ihr ,die unnachahmliche Kultur des Lipatti- schen Klavierspiels” an, Die ,Grundavsbildung’ endete dann fir den damals “Sechzehnjahrigen. Da gewann er den zweiten Preis beim Georges EnescuXompositionswetbewerb fir sein Opus 1, eine Sonatine fir Violine und Klavier. Als wichtiger noch sollte sich in diesem Jahr 1933 eine zweite »NichtGold"-Auszeichnung herausstellen. Zum. ,|n- temationalen Klavierwettbewerb" waren iber 200 Kandidaten noch Wien gereist, in der Jury soBen unter anderem Emil Saver, Felix Weingariner, Wil helm Backhaus und Alfred Cortot. Als nur noch der polnische Pianist Boleslav Ko{h]n und Lipatti im Ren- ren waren, kirle die Jury mehtheitich Kon zum Sie- get, lout Lemphid, ,weil man glaubte, man dirfe einem 16jdhrigen nicht solche Ehre antun”. Der Grandseigneur der franzésischen Klavierkunst Alfred Cortot (1877-1962) verlieS daraufhin unter Protest die Jury und aahm den jungen Kollegen mit nach Poris an die dortige Ecole Normale de Musique Cortot, einer der profiliertesten Chopinnterpreten aller Zeiten, brachte lipatti dessen Musik nahe. Der groBe Dirigent Charles Munch (1891-1968), ibri- gens zeitweilig auch Leiter des von Cortot gegriinde- ten Orchestre de la Societé Philharmonique, schulte ihn im symphonischen Repertoire, die komposito- rische Ausbildung dbernahm Poul Dukas (1865: 1935]. Nach dessen Tod nahm ihn die groBe Pada- gogin Nadia Boulanger (1887-1979) unter ihre Fit tiche. Bei der weltweit hoch geachteten Komponistin ist es wohl leichter, die Musikerpersénlichkeiten des 20. Jahrhunderts aufzuzahlen, die nicht bei ihr stu- dierten oder zumindest Rat suchten. Zu den késtl- chen Trovvaillen dieser Edition zhlen die acht Wal- zer fir Klavier zu vier Handen von Johannes Brahms (1833-1897), die Lipati mit seiner Lehrerin am 25. Februar 1937 in Paris aufgenommen hat. Lust ges Apercu: Das Plattenetiket vermerkt ,gespielt von den Damen Nadia Boulanger und Dina lipati,” Schon korrekt eingefihrt begleitet das Duo die 18 liebesliederwalzer von Brahms bei Aufnahmen zwischen Februar 1937 und Januar 1938 die vier Gesangssolisten Irene Kedroff, MarieBlanche de Plignac, Paul Derenne und Doda Conrad Doch es sind dies nicht die frihesten erhaltenen Dokumente. Aus dem Jahr 1936 sind finf Sticke er halten, dorunter zwei, auf denen Lipatti Cembalo spielt. Die Allemande aus Johann Sebastian Bachs (1685-1750) Partita B-Dur BWV 825. Ein Werk des Thomaskantors, das der Pianist spater auf dem Kon- zerfligel komplet fir die Schallplatte aufnahm. BachBearbeitungen begeisterten den jungen aufstre- benden Kiinstler frih. Selen es welche von Ferruccio Busoni (1866-1924) oder von Myra Hess (1890- 1965). Von der englischen Pianistin stammt die Bearbeitung des Abschluss-Chorals _,,Jesus bleibet meine Freude" aus der Kaniale ,Herz und Mund und Tat und Leben” BWV 147. Es wurde und blieb ein LipatiHerzensstiick. Das er auch wiihrend der Kriegsjahre in Bukarest einspielte, lipatti war zu Beginn des zweiten Welt- krieges zurick in seine Heimat gekehrt, an Konzert. a}100™ ANNIVERSARY EDITION DINU LIPATT| COLLECTION tourneen war kaum zu denken. So widmete er sich Studien, komponierte und ging ins Aufnchmestudio, dem er vermehrt seine Zuneigung widmete. Dennoch konzertierte er weiter, im deutschen oder deutsch besetzten Ausland oder in neutralen Staaten. Am 16. Februar 1942 elwa dirigierte der wegen NaziKollo boration nach 1945 unehrenhaft entlassene Willem Mengelberg das niederéndische RadioOrchester in einem extrem erfolgreichen Konzert, wo der Solis lipatii in Franz liszts (1811-1886) EsDurKonzert auch den Dirigenten so begeisterte, dass der wie elek- trisiert wéhrend der Ovotionen dastand und ihn schlieBlich eigenhdndig zur Zugabe ons Klavier fhe te. Neben Stockholm begeisterte der Ruméne auch im notionalsozialistischen Berlin. Dort trot er am 14, Jorvar 1943 auf, um mit dem Kammerorchester der Berliner Philharmoniker unter Hans von Benda sein eigenes ,Konzert im Klassischen Stil" (Concertino en style classique) op. 3 zu geben, das er 1936 ge schrieben und seiner ersten Lehrerin Florica Musicesco gewidmet hatte, Die Urauffihrung hatte om 5. Okto ber 1939 im Aten@um zu Bukarest statigefunden mit Lipatti als Solist und dem értlichen Orchestra ‘ilarmonica unter George Georgescu. ‘Wieder in Bukarest nchm er die eigene Sonatine fir die linke Hand sowie die das Bourree aus der zwei- ten Klaviersuite seines Patenonkels Georges Enescu cout Spater im Johr 1943 Ach er mit seiner Braut Madeleine Cantacuzene in die Schweiz. In Bern fand er Aufnahme, wird am dortigen Konservatorium 1944 auch Professor. Doch nun beginnt sich ein Schatten cuf seinen Weg zu legen, sein Kérper faingt ‘an, gegen sich selber Krieg zu fihren. lymphogranu: lomatose, heute Morbus Hodgkin genannt, ein bésar- tiger Tumor des lymphsystems, tri auf. Im Gegensotz zu heute bestehen kaum Behandlungsméglichkeiten, die Therapieformen sind so nutzlos wie kostspielig. Kollegen wie der Geiger Yehudi Menuhin, der Kom- ponist Igor Strawinsky oder der Dirigent Charles Munch werden groBziigig spenden. Doch wenn auch krdftezehrende Tourneen nach Ubersee nicht mehr in Frage kamen, noch hob der vermeintche Gétferliebling zu gesegneten Sternstun- den ob. 1946 begann die eigentiche Schallplaten- Karriere des Dinu lipati. Der umirebige Produzent der Columbia/EMI, Walter Legge, verpfichtete ihn und produzierte mit ihm jene Tontréger, von denen sein Ruhm und Nachruhm bis heute zehren, Von Wak. ter Legge stammt auch die bekannte Beschreibung der Physis des auf den ersten Blick eher schméchtigen Mannes: ,Er hatte eine sehr groBe und muskulise Hand - sie umfasste die Sponne einer Duodezime, sein Kleiner Finger war annéhernd so lang wie der vierte, und er hatte die Schultern eines Ringk&mpfers, die gar nicht zu seinem ibrigen fragilen Kérperbau passen wollen. Schultern, Arme, Hénde, Finger - sie alle schienen ein Eigenleben zu fihren, ohne sich gegenseitig zu beeintrichtigen; sie spieten gleichsam eine kontrapunktische Musik. Und dieser visuelle Eindruck deckt sich mit dem klanglichen Result.” Der staunende Hérer erlebt in diesen Relikten aus der ‘Mono-Ara einen klanglichen Reichtum, eine Kunst der Nuancierung, eine Zartlichkeit oder auch Bestimmtheit in der Melodiefiihrung, eine kontrapunktische Souve- rénitéit, wie sie auch heute, in Zeiten durchgedriler Wundermechaniker am Klavier, selten ist. Karl Schumann bewundert bei der berihmten Aufnahme des SchumannKonzertes die ,ungemein ménnliche, dramatische Auslegung des berihmtesten roman tischen Klovierkonzerts, frei von jeglichem Parfim, jeder Schwerfalligkeit und Biederkeit.” Zum vermeinti- chen Schwesterwerk von Edvard Grieg (1843-1907), das Lipati mit dem Dirigenten Alceo Galera einspiel te, merkt er an: ,Dinu Lipatti ziumt das GriegKonzert ls Virtuosenstick auf, geleitet von der Annahme, dass es nur so vom Odium der norwegisch eingeférb- ten Schumann-Nochfolge zu befreien und fir unsere Tage zu retten sei” Die berihmten Konzert und Solo-Aufnahmen aus dem EMlStudios finden sich alle hier in der CD-Box. Doch doriibethinaus etliche Mitschnitte grandioser Lipatt- Konzerte, so von den eigenen ,Danses Roumaines” vom Oktober 1945 mit dem Orchestre de la Suisse Romande unter dem bestechend/kihlen Ernest Anser- met, Oder mit gleichem Dirigent und Orchester die hochinteressant zu vergleichende zweite Aufnahme des SchumonnKonzeries live aus dem Todesjahr 1950, Oder auch das komplette dritte Klavierkonzert von Bélé Barték (1881-1945) mit dem Orchester des Stidwestrundfunks Boden Baden unter dem Mazen und Dirigenten Paul Sacher 1948, von dem dieser zu Lebzeiten nur den 2weiton Satz freigegeben hatte. Das wohl beeindruckendste, bewegenste Dokument aber ist das letzte Konzert, das ein schon etheblich geschwachter Dinu Lipati am 16. September 1950 im Salle du Parlament in ostfranzésischen Besancon beim Internationalen Musikfest dort gab. Klaus Um- bach hat eine beredte Schilderung gegeben: ,Das jahrelange zehrende Leiden einer lympherkrankung hat ihn derart geschwéicht, dass die Arzte dringend von dem Konzert abraten, Aber der Todkranke besteht auf seiner Zusage... Atemlos quélt er sich die Stufen zum Parlamentssaal hinauf. Das Publikum ... empftingt ihn mit ekstatischem Beifall: einen Martyrer. Im zweiten Teil stehen die 14 Walzer von Chopin auf dem Programm = auch fir kérperlch Gesunde eine Herausforderung sondergleichen. Lipat i laisst nur ganz wenig aus - doch vor dem 14, Wal- zer muss er kapitulieren. Véllig om Ende setzt er den- noch noch einmal an ~ und spialt eben jenen Bach- Choral ,Jesus bleibet meine Freude", der nach Aussa- ge seiner Frau zum Gebet fr ihn wurde. Am 2. De- zember 1950 starb der Begnadete in Gent Es mag tragisch anmuten, dass wir von Dinu Lipatti viele ,zentrale” Werke der Klavierlteratur auf immer vermissen missen. Keine Schubert oder gor Beetho- ver-Sonaten, kein Beethoven: oder gar Tschaikowsky- Konzert und und und. Es ist dberliefert, dass der tech- risch Vollendete sich bei Walter Legge drei oder gar vier Jahre Vorbersitungszeit etwa fir Beethovens EsDur oder Tschaikowskys bmoll Schlachtross aus- bedung. So missen wir uns mit dem begniigen, was er uns hinterlieB. Doch das ist unendlich viel. Lassen wir das Schlusswor! Walter Legge: ,Gott lich der Welt sein erwahles Instrument, das wir fir einen viel zu kurzen Zeitraum Dinu Lipati nannten.” Lothar Brandt100" ANNIVERSARY EDITION DINU LIPATTI COLLECTION Dinu Lipati is one of those almost mythical figures of the piano cosmos. His star shone brielly, but with incredible intensity - ond its lingering aura threatened at fimes to obscure the view of his play: ing. Conductor Herbert von Karajan (1908-1989] ‘was repeatedly quoted: “It was no longer piano playing, it was music, released fom all earthly weight, music in its purest form, in a harmony that can be imparted only by one who was no longer of this world." Karajan is Lipatt’s partner in the 1948 recording of Robert Schumann's A minor Concerto, widely hailed os he “everasing” benchmark recording, which is correspondingly included inthis CD Edition. Pianist, piono teacher and journalist Wolfgang lempfrid wrote in 1991: “That soid - the more ecstatic the hymns of praise, the more insistent the claims to artistic transfiguration, the more sceptical one tends to be. But in the light of such allpervading inspiration, does no! on unprejudiced approach fal litle short of blasphemy? Given the clouds of incense devoted by media acolytes tothe inimitably divine, is doubt even permissible? Or to put the question another way: Con the fascination that radiated from Lipatti the musician be truly appre: ciated today?" The year 2017 marks the centenary of Lipati’s bith, and at the same time the 67th anniversary of his death - and the fascination of Lipatti is appreciated more thon ever. One should however keep the necessary distance in approaching his achievement, modest in size but of immeasurable wealth, in order to prepare oneself for closeness to its creator. Music critic Karl Schumann sought the key to Lipati’s att in the fect "that Lipati was @ composer and a conductor as well .. The composer as piano viru 050, formerly seen as the natural order of things, cll but died out in the 20th century: compositions by pianists were rewarded with litle more than o weak smile... Tis is music made by someone who under. stands compositional technique from the inside, someone who has learnt at first hand what com: posing means. At the same time his artistic impulse is so strong that he is far from being analytical, that is to say dry, pedantic and prescriptive.” Constantin Lipatti was bor in the Romanian capital of Bucharest on March 19, 1917. The date of April 1 sometimes cited may be due to the fact that the Kingdom of Romania did not adopt the Gregorian calendar fill 1919. The composer and violinist George Enescu (1881-1955) was his godfather. His ‘own father played the violin and had studied with the illustrious Pablo de Sarasate (1844-1908) and Carl Flesch (1873-1944). His mother was a decent pianist herself. She is recorded as saying that litle Dinu, es everyone called him, “could play the piano before he had learned to smile” (Wolter legge, "Dinu lipati", Gramophone, February 1951, p. 193}. At the age of four he gave concerts for charity and began to compose. We must be eternal ly grateful to his parents that they did not launch their offspring on the tempting but draining child-pro- digy circuit, entrusting him instead to the thorough and systematic teaching of Florica Musicescu. Music journalist Klaus Umbach gives her credit for "Lipatt’s100% ANNIVERSARY EDITION DINU LIPATT| COLLECTION inimitable keyboard culture”. The budding pianist had completed his apprenticeship when he was sixteen. At that age, he won second prize at the George Enescu Composition Competition for his ‘opus |, 0 Sonatina for violin and piano, Stil more important in this year of 1933 was a second runner- up award, The “International Competition in Vienna” had attracted over 200 candidates; the jury included such eminent figures os Emil Saver, Felix Weingartner, Wilhelm Backhaus and Alfred Cortot. When all had been eliminated but for the Polish pianist Boleslav Kofhln and Lipatt, the jury declared Kon the winner, evidently (writes Lempfrid) "because they believed that to bestow such an honour on a léyearold simply would not do". The grand seigneur of French piano music, Alfred Corlot (1877-1962), withdrew from the jury in protest and took his young colleague to Paris with him to study at the city’s Ecole Normale de Musique. Cortot, one of the outstanding Chopin exponents of cll time, passed on his insights to Lipati. The great conductor Charles Munch (1891-1968), who for some time directed the Orchestre de la Societé Philharmonique founded by Cortot, schooled him in the symphonic repertoire, while his compositional education was in the hands of Paul Dukas (1865-1935), succeeded by the born teacher Nadia Boulanger (1887-1979). This highly esteemed female composer taught or at least advised just about everybody who was anybo- dy in 20thcentury music. Among the precious gems of this Edition are the eight Waltzes for piano four hands by Johannes Brahms {1833-1897}, which Lipatti recorded with his teacher in Paris on February 25, 1937, in a release engagingly billed os “play- ed. by Mesdames Nadia Boulanger ond Dina ipatti’. Correctly introduced, the two pianists ‘occomponied soloists Irene Kedroff, MarieBlanche de Plignac, Paul Derenne and Doda Conrad in Brahms's 18 Liebeslieder Waltzes on recordings made between February 1937 and January 1938, Not that these are the earliest documents of lipat’s artistry. Five pieces survive from the year 1936, ‘omong them two on which Lipati plays the harpsi- chord. The Allemande is part of the B flat Partita BWV 825 by Johann Sebastian Bach (1685-1750), a work that the pianist loter recorded complete on the modern piano, Bach arrangements always fascinated the aspiring young artist, notably those by Ferruccio Busoni (1866-1924) and Myra Hess {1890-1965}. it was the Englishwoman who trans: cribed “Jesus bleibet meine Freude" (Jesu, joy of man's desiring}, the closing chorus of the cantata Herz und Mund und Tat und Leben BWV 147. That piece was and is a key to Lipatt’s soul, and he recorded it in Bucharest during the Second World War. Lipatii had returned to his homeland when war broke out; with concert tours now virtually impos- sible, he concentrated on study, composition and incteosingly on recordings. He still gave concert performances, however, in Germany or German- occupied territories and neutral countries. On Fe- bruary 16, 1942, Willem Mengelberg ~ to be dismissed in disgrace afer 1945 as 0 Nazi calla borator - conducted the Dutch Radio Orchestra in a highly acclaimed concert and was so excited himself over Lipati’s solo performance in the E flat Concerto by Franz liszt (1811-1886) that he stood as if trans- fixed through the storms of applause and finally led Lipati to the piano in person for on encore. The following year, the Romanian delighted the citizens of Hiler’s capital, Berlin, appearing there on Jonvary 14, 1943, to play his own Concertino en style classique op. 3 with the chamber orchestra of the Berlin Philharmonic under Hans von Benda, a work “in classical style" that he had written in 1936, dedicating it to his first teacher Florica Musicescu. Lipati had premiered his work in the Bucharest ‘Atenaeum on October 5, 1939, accompanied by the local Orchestra filarmonica under George Georgescu. Back in Bucharest he recorded his own Sonatina for the left hand ond the Bourrée from the second Piano Suite by his godfather George Enescu. Later in 1943 he fled with his fiancée Madeleine Cantacuzene to Switzerland, where he was offered refuge in Berne and a chair at the city’s Conservatoire from 1944. But at that point a shadow fell across his life, and his body began to fight against itself. Lympho- granulomatosis, a form of cancer now known as Hodgkin lymphoma, had set in. In contrast to the present day there was little or nothing that could be done; the available therapies were as ineffectual as they were costly. Colleagues like violinist Yehudi Menuhin, composer Igor Stravinsky and conductor Charles Munch were generous donors, but the injections of newly discovered cortisone merely delayed the inevitable. Even when exhausting overseas fours were out of the ‘question, the pianist numbered henceforth mong “those whom the gods love” still rose to blissful heights. The real recording career of Dinu Lipatt began in 1946. Walter Legge, busy producer at Columbia/EMI, signed him and cut the gramophone records on which his postwar and posthumous fame depend. It was Legge who gave us the well known description of a man who at first sight seemed of slight physique: “The sofiness of his sound come through strength. He had enormous ond powerful hands - the ‘litle’ finger as long as its neighbour ~ ‘and the shoulders of a wrestler, quite disproportiona- te to his frail build, As he played each finger had a life ond personality of its own, independent of its neighbours, of his wrists ond arms: each finger seemed prehensile and the ten of them, when he played contrapuntal music, looked like a fantastic ballet .. This visual impression of each finger having its own life is evident in the sound of his playing.” (Walter Legge, loc. cit, p. 195.) The modern-day listener will be amazed to find in these survivals from the monophonic era a wealth of sound colour, an artistry of nuancing, a tenderness coupled with definition in melodic line, a contra- puntal mastery, such as is seldom to be heard in these days of double-drilled miracle mechanics at the keyboard. What Karl Schumann admired in the famous recording of the Schumann Concerto was the “uncommonly masculine, dramatic reading of18 100™ ANNIVERSARY EDITION the most famous of Romantic piano concertos, free from all trace of perfume, all ponderousness and convention.” On the work's supposed counterpart, the piano concerto by Edvard Grieg (1843-1907) that Lipatti recorded with Alceo Galliera conducting he observes: "Dinu Lipati reins in the Grieg Concer to as a vioso piece, guided by the assumption that ths is the only way to save it from the odium of the Norwegiantinged sequel to Schumann and rescue it for our time” The famous concerto and solo recordings from the EMI studios are all gathered together in this CD box. But what is more, the Edition includes certain excerpts of great Lipati concerts, such as those from October 1945 of his own Danses Roumaines with the Orchestre de la Suisse Romande under the enticingly cool Emest Ansermet. Or, with the same conductor and orchestra, the highly instructive second recording of the Schumann Concerto live from the last year of his life, 1950. Or indeed the complete Third Piano Concerto by Béla Bartok (1881-1945] with the Orchestra of Siidwestrundfunk Baden-Baden in 1948 under patron of the arts and conductor Paul Sacher, who chose to release only the second movement in his lifetime. Nevertheless, the most impressive, moving document is the last concert that an already much weakened Dinu Lipatii gave on September 16, 1950, in the Salle du Porlement in the French city of Besancon during its International Music Festival. Klaus Umbach has eloquently depicted the scene: "The years of suffering from a lymphatic disease had taken its tll con him, having weakened him so much that doctors had urged him to withdraw from the concert. But the terminal patient insisted on keeping his promise. Short of breath, he laboriously climbed the steps of the parliament building. The audience ... welcomed him with ecstatic applause: a martyr.” The second part of the programme featured Chopin's fourteen waltzes ~ a particular challenge even for the fit and well. Lipati left out very little - but before the 14th waltz he had to admit defect. Utterly drained of energy, he yet began afresh ~ playing the very Bach chorale “Jesu, joy of man’s desiring’ that his wife described as like o prayer for him. This great talent passed away from us in Geneva on December 2, 1950, It seems @ tragedy that the untimely death of Dinu Lipati has denied us so mony “central” works of the piano literature: no Schubert or Beethoven sonatas, no Beethoven or Tchaikovsky concertos, and so on and so forth. It is stated that the technically flawless artist demanded of Walter Legge a preparation time of three or even four years for such works os Beet hoven’s “Emperor” Concerto or Tchaikovsky's B flat minor warhorse. So we must be content with what he has left us. And that is no small inheritance. Let us give Walter Legge the last word: “God lent the world His chosen instrument, whom we called Dinu Lipatt, for too brief a space.” Translation: Janet and Michael BerridgeRESERVED UNACT or ae list A Dit ir) CR mad ee eae ees a te felis) ade ee Montes ie100™ ANNIVERSARY EDITION Se ee ea ee ee RESET) foi) Cee pme erege Meo eran eV el UT ee} cD2 (cleo nea aN oreo Ce 8189 Solas Olie ol Ms is4mu elt} folk ao] Tee ey et) coy Lipatti + Liszt + Grieg . fon Perens tse nEEN: ols(o\4 cDé Re oN E eri rend oe esi 017-1 Fauré + Rimsky-Korsakov IV. Last year of Dinu Lipatti 1950 fons} oreeia (ony) We contol CD10 Chopin orn CeO eit curs actos cited Ceeer ee eet emonesa V, Last Recital of Dinu Lipatti (age 33) CD12 Bach * Mozart + Schubert eres ceated Lois E) Tel rererney Tee otenespkecuecaecaty Tolssien oc calcu aaaae eeNoon mae atau) eee) eee Ree aetna aaa rene eer eete ae aeey euro The Philharmonia Orchestra Cee Ret ced 12cDPHi7on ©) (OPA dari oe el D-73765 Neuhausen TO Cir se aoa ee eee Manufactured in Germany 8'17011es van