2023个人音乐年度总结part1——夏之禹：《Young Fresh Chin II》

多年以后，如果用一张专辑来代表这一年的音乐，我依然会首先选出这张。作为一个生活几乎从未跳出大城市的小布尔乔亚，底层似乎是一串迷雾背后抽象的符号，躲藏在“卖炭翁”、“凡卡”、“祥林嫂”和“福贵”中，朦胧未知。纵使Nas、Mobb Deep、Kendrick和Freddie Gibbs将远方的街头描绘的再生动，语言和文化始终将向下窥视的眼睛隔在门外。直到龙胆紫、九维和夏之禹打开这扇门，带我进入中国城市的角落，缺失的生活经历在专辑中用国语被他们补足。

新世代是我不太认可的说唱综艺，太过高超的真人秀技巧和选手当时拙劣的音乐实力让节目充斥着廉价的人文共情和低质的音乐。但回望2023，鱼翅、施鑫文月、斯威特和夏之禹用作品证明他们同时拥有天赋和汗水。

YFR的人文价值并非廉价的底层共情，而是对四川边陲小城街头细致入微的描述。时代的巨浪冲垮了小城国企工人欣欣向荣的生活，十六七岁的高中生提刀走向街头，用金钱和drug堵住双耳屏蔽背后心上人和父母的哭泣，酒精和性麻木了感知，让不公和鲜血不再痛苦，也让舅舅和“姐姐”堕入深渊；说唱一度拯救了少年，丛林里的野猴试图在舞台上夺得光芒，但天堂地狱只在一念间，年轻的下巴也许在领奖台上昂起，又可能在现实的铁拳前低头。年轻的下巴是贾樟柯的小武，是侯孝贤的高哥，是艺术家亲历的底层，也是我怜悯但不愿接近的底层。

当然，歌词内容只是表达的一部分，YFR的编曲制作让文字有了舞动的氛围和空间，每一首采样我都特别喜欢，《姐姐》、《巷寨》和《纳斯》尤甚。我最喜欢的是《姐姐》的编曲，开头合成器在混响的加持下不断重复，吉他藏在它下面妖娆的回应，均匀的hihat点缀着响指（或者木制打击乐，呃呃啊啊我听不出来），我脑海里立马浮现灯球转动，男男女女略带淫靡，随之轻松起舞的画面，伴随和声铺垫，“不要问我太阳有多高~我会告诉你我有多真”的人声采样缓缓进入，与“easy money easy go”的潇洒形成对比。但潇洒是街头男性对女性的压迫，纯真女声下是混乱的地下色情，彩色的灯光照耀的依然是灰暗的人间，最后一段主歌过后人声采样再次出现，低吟浅唱背后既是难以言说的欢愉，也反衬出街头生活的悲哀，即夏之禹后面写到的“男人吃女人，后生吃老b，环境吃人ming”。

纵有千般好，夏之禹在YFR中依然没有摆脱flow单调、腔调“念”多“唱”少等等问题，但正如夏之禹在专辑后记中所说，他希望带来一些“老派的新思路”，制作一部“完整而严肃的剧情长片”。他做到了，有机会欣赏这部长片是我的荣幸。